电影《开国大典》 (1989）深度鉴赏

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电影《开国大典》 (1989）深度鉴赏

电影（开国大典》以雄伟恢宏，波澜壮阔的气势，真实而又艺术地再现了60多年前“中国人民从此站起来了的光辉历史瞬间，再现了对这一光辉历史时刻起过重要促进作用的众多历史人物形象，再现了促进这伟大历史变革的无数人民群众人民成士的光辉形象，也再现了蒋家王朝摧枯拉朽、土崩瓦解的历史过程首先，影片为观众极为集中，精彩地塑造了毛泽东的形象。毛泽东是中国共产党卓越的政治家，他明察秋毫，运筹摊幄，决胜于里。影片尤其可贵之处在于将毛泽东的生活层面空前扩大，他不仅和中央常委们运筹维幄，患难与共：他还和下属军官、士兵交往，“一包烟”的细节使观众难忘；他还和苏联特使米高扬开玩笑，语言诙谐而幽默。他又和他的儿子毛岸英倾心交谈，吐露肺脂之言；他也曾因为儿子与女友结婚一事而和儿子“相视以仇”，发生争执；他还不顾中央纪律约束，私自“开小差”“逛京城”，回来后竞然显出若无其事的样子…这些情节和细节，都从不同侧面展示了毛泽东既是伟人又是常人的个性和心灵特征，更使观众感受到了领袖的可爱与可亲。


其次，与毛泽东的形象相对立，影片也重点刻画了蒋介石的形象。他的失败是悲剧，也是历史的必然结局。在政治上，蒋介石玩弄权术，阴险狡猾，虽然已经下野，但却暗中控制局面。在部下为其接风那场戏中，编导、演员们将其虚伪、残忍的面孔充分展示了出来。在大势所趋、节节失败面前，他只好外强中干，掩饰内心痛苦。如他接到宋美龄外交失败的通信却转而告诉部下说已取得外交胜利等，都充分说明了这些。只有当他在自己家人、随从面前的时候，才不掩饰其痛苦、孤寂的灵魂。如夜晚噩梦，看见蜘蛛一场戏，又如听孙子背诵古诗词一场戏，还如在台湾和蒋经国及其儿子那场戏等，都将他的这种心理揭示了出来。对于这一人物，影片并没有漫画化，简单处理，而是深人其内心世界，揭示其行为根源，展示其性格的多侧面。尤其令人称道的是那场夜晚视察江防要塞，碰见李襄南等人打麻将那场戏，蒋的行为和语言既出人意料，又不悖情理，使观众看后叫绝。


影片在塑造毛泽东和蒋介石的形象时，成功地运用了对比蒙太奇的表现手法。这种对比大致可从性格与情境两个方面来分析。首先是性格：毛泽东的性格与其他领导人之间形成鲜明的对比、映衬关系；毛泽东的性格又与其最大的敌人一蒋介石的性格形成对比。前者顺应历史的潮流，符合、代表了人民的意愿，其事业正如日东升，其内在心灵对未来充满希望和憧憬，其性格表现形态温文、谦让、随和、大度；后者则是违背历史和民心，其事业和心理都如日薄西山，气息奄奄，一片灰气和苍白，其性格表现形态为阴毒、狡猾、自负、自卑、悲天悯人等。其次是情境：如毛泽东与儿子毛岸英的关系，对比蒋介石与其儿孙关系：毛泽东领导的革命统帅与蒋介石领导的反革命统帅部构成对比，前者众志成城、精诚团结，后者乌合之众、各怀鬼胎、矛盾重重；毛泽东率领中央进驻北京的滚滚车队，小女儿与主席的画外音对话和蒋介石乘坐军舰，在暮色中撤向台湾，与小孙儿的画外音对话之间构成对比；毛泽东等党和国家领导人健步走上天安门城楼台阶的镜头与蒋介石等人有气无力走下中山陵台阶的镜头亦构成鲜明的对比…·通过对比，不仅强化了影片的主题意蕴，而且深刻地揭示了毛泽东独特的性格特征，揭示了他与旧世界奋斗到底、无私无畏的精神本质与气度；同时，也揭示了蒋介石作为失败者的特定心理和行为，从而对其进行了更为深刻的剖析和批判。当然，影片中古月和孙飞虎的表演是功不可没的。


这部影片在艺术上巧妙地运用了色彩蒙太奇的组接方式，将纪录影片与影片本身联接起来，也将黑白影片与历史影片联接起来，既相承接，又相交错，变化十分丰富，过渡很是自然，这也是对我国历史巨片化用历史纪录片的一大尝试，显示了创作者们娴熟的电影叙事技巧。