【蓝光|原盘|收藏】《影单 | 无法被定义的男人——北野武的“向死而生”与暴力美学电影 附北野武代表作品影单！》

小小白

【蓝光|原盘|收藏】《影单 | 无法被定义的男人——北野武的“向死而生”与暴力美学电影 附北野武代表作品影单！》

去年6月好友给我发了条微信：“北野武离婚了，12亿财产不要了，宣布跟情人在一起，72岁的老家伙真是折腾啊！”
我笑笑：“不稀奇，不震惊，这才是他能做得出来的事。他哪天不出人意料了才奇怪呢。”
是的，这就是北野武，目前为止的人生，给大家制造了无数惊喜与惊吓的北野武。
如果说有哪位电影人最难以介绍，我举双手双脚推他出来。
写他的影单专辑，不得不说，我是充满了压力，该怎么向大家介绍他呢？可真是让我挠破了头。
他是电影导演北野武？演员北野武？毕竟这是他最广为大家所知的角色。
但，如果只是这么介绍他，实在太片面了，简直对不起他这么精彩的一生。那，从最开始说起吧。
辛苦写了这么多，请大家认真看完呀！！

他的人生，比他的电影还精彩！
1947年1月18日出生于日本东京都的北野武，是穷人家的孩子。
其母亲说，因为没钱堕胎才不得已生下了北野武。
整日酗酒暴力的油漆匠父亲和刻薄毒舌的严厉母亲，造就了他的底色。
因为母亲太严厉的缘故，从孩提时直到大学时代为止，北野武想做的事情从来没有做过。
玩游戏会被责骂，看漫画会被责骂，连笑得很大声也会被责骂没教养。
被压抑的顽童天性藏在心里，即使再想做什么，也不会喜怒形于色。
冷面、寡言、孤独是他带给人们的固有形象，也是原生家庭为他刻上的人生烙印。
外表多压抑，内心就有多狂热。
这点在北野武身上被体现得淋漓极致。上了大学的他，终于离开了家，挣脱了桎梏。
但是刚上大学不久，北野武突然想到，“哇，大学读完了，我就要去当一名工薪族了？真可怕。”
“还是不上学了吧。”就这么突然地，又决绝地，北野武决定中途退学。
“生是不能选择的，但死是可以选择的。”
为了死而去死是无趣，为了死而去生是意义。向死而生的基因从那时候开始真正发挥起作用来。
虽然北野武还未意识到未来他将会去到哪里，走什么样的路，但从这一刻开始，他决定与束缚他的过去说再见，
他决定从这一刻开始随着自己内心的声音走下去，看它会带着自己去到哪里。
当时，离家出走、中途退学、身无长物的小北野武来到浅草，准备当一名艺人。
在北野武当时的想法很简单，浅草艺人不需要长技，谁都可以去做，
另外，在浅草的表演公司就职，可以得到一张浅草观光街的通行证，可以不花钱的看电影、看小剧场。这个很爽。
“不过，开始艺人没当成，北野武确成为了一名电梯员，白天做电梯里的侍应生，夜晚看了最后一场的电影才回家。
看多了表演喜剧小品的小剧场，北野武觉得这些一点意思都没有，“这些表演的程度，我也能做啦”。
就这么经常和剧场小卖部大妈吐着槽。久而久之，话语传到了当时浅草名人深见千三郎的耳中，正值缺演员，
就这么，北野武遇见了他人生极为重要的恩师，从此以后，转折开始。
聪明、刻苦让北野武迅速在法国剧场的小品舞台上获得首发认可，但命运的齿轮没有让他就此停步。
时值漫才师兼子二郎正在寻找搭档，看到北野武的喜剧表演天赋，直接向他发出邀约。
而从来不按套路出牌的北野武当时考虑到：“演小品每次因为题材不同，演出服都要花不少钱，而漫才的话只要有一套衣服就够了”。
就因为这样子的理由而答应去做做漫才（类似于中国相声，有捧哏、逗哏两种角色）。
也许是家庭缘故，生活中的北野武习惯了用面无表情、不动声色的一面示人。
但他始终是矛盾的，他渴望表达、渴望传递情绪，而漫才的舞台，给了他内心另外的那个人格一个毫无保留的展现机会。
他机灵、善于观察、善于打破常规，别人不敢说的段子他敢说，别人想不出的段子他能想，
是的，他成功了，TWO BEAT（北野武与兼子二郎的漫才组合）成为当时剧场里红极一时的漫才组合。
财富、成功、名声一下子袭来。
北野武的内心当然无比刺激、无比飘飘然，买了保时捷上街炫耀，搬出家另租公寓与情人厮混，每天灯红酒绿、醉酒寻欢于各大高级俱乐部。
北野武回忆到这段过往时说道：“每天，如同想弥补之前的损失一般饮酒作乐。
但那另外的那一半始终在提醒他：“这样的时光终归不会长久的，如果有机会的话，一定要从这里走出去。”
他讨厌看得到头的人生，一旦一段路程陷入无趣无聊，他会立马毫不犹豫地转变方向。
小剧场始终只是小剧场，地区局限性无法突破。当时电视在人民生活中得到极大的普及，
各大电视台想尽办法制造新的节目来提高收视率。“在电视上抖弄别人的糗事可是我的强项啊！很容易就能出名不是。”
北野武想到也真的这么做到了，TWO BEAT漫才组合作为表演嘉宾初登电视舞台，风头十足。
北野武说过“对待幸福我真的不知道该怎么办。因为对待不幸却有应对的准备，反而是所有的事情成了坏事才好办吧 。”
越是鼎盛时，越是衰败的开端。
北野武踏入电视圈，作为电视制作人，制作了《滑稽一族》搞笑类娱乐节目，也是大获成功，北野武顶着搞笑艺人的身份在这个圈生存了多年。
不过多年后，已经麻木了的工作方式再一次让北野武作出改变，他选择彻底退居幕后做企划工作，不再出现在台上以搞笑艺人身份示众。
在这之后，北野武有一段时间处在过渡期，褪去多年习以为常的搞笑艺人身份与对未来方向的迷茫让他陷入混沌。
“很想尽早的迈出这一步，却不知道该走向那里，人也就消沉起来”北野武在回忆里说道。
后面发生的“Friday事件”（因不满《FRIDAY》写真周刊对他的秘密情人进行八卦攻击， 北野武率领手下“北野军团”前往讲谈社，发生冲突并对编辑部人员施暴而被逮捕）让他彻底放下浮躁、回归沉寂与反思。就在大家甚至他自己都认为”职业生涯已结束“的时候，半年后他又如常地出现在电视台并重新开始新的节目的制作。
看起来，北野武的人生充满了戏剧性，但其实每一次的人生转折都是他潜意识地选择，选择去挣脱腐朽的、无聊的、无趣的过往，就像人体进行自身新陈代谢一般，让旧的细胞死去，新的细胞才能到来。北野武说：“其实我说不上来为什么。实在受不了幸福的时光，而不幸的时候反而会比较安心。” 
向死而生，为找寻人生意义，颤抖着恐惧地活着，才是他想要的吧。

说到电影，从北野武还是一名搞笑艺人的时候，就没有间断与它的缘分。
《夏天的秘密》、《就是这股劲！》和《圣诞快乐，劳伦斯先生》都让他在电影世界里与观众混了个脸熟。
但真正开始他自己的电影之旅，还要从《那个凶暴的男人》说起。
“其实并没有特意想过要拍电影什么的。只不过，在电视台演小品的时候，自己倒是常参与摄像的工作。节目制作人的制作方法有些不大对头。光顾着拍现场的反应，不拍表演的人，曾提过自己的意见。后来到拍《那个凶暴的男人》的时候，本来自己仅仅是主演来着，原定导演是深作欣二。来来深作不做了，可能想到电影这样就拍不成了吧，制片方就问我：'你来做导演怎样？'。在电视台，有时候要用六个以上的摄影机不是？拍电影的话，三、四个就已经算多的了。因此'行啊'我就同意了。”
就是这么北野武，这么简单，北野武正式开始了执导生涯。
说到电影奇才
电影，才能淋漓尽致的展现北野武的才华。
那个时代，黑泽明向北野武说：“日本电影的将来，就靠你了！”
小编非常敬佩 自编、自导、自演的电影艺人，北野武就是其中一个。（还有克林特·伊斯特伍德等）。
人们常说看北野武的电影表现得不同寻常，会使用大量快速而短促的镜头，并以蒙太奇的方式进行剪辑，从而使电影呈现出一种极具表现力的叙事节奏。
那他是如何看待别人给他的定义和褒奖呢？ 北野武的回答从来不会令我失望，他坦言：
“自己基本上也根本不看什么电影，说起黑泽明的电影，也是因为去欧洲的时候常会被问起：'黑泽导演的这部片子你怎么看啊？'，被问的次数太多了，才回来看的。与其说是自己因为机缘巧合才能做导演的，不如说是很随意的就上阵了才对，所以关于电影拍摄技术方面的事情，当然完全不懂了，自然显得有些不同寻常，如果过于在意摄影技巧方面的事情也很没意思啊，只是有一点是肯定的，像汽车咻的一拐弯，车屁股冒着烟，自己是绝对不会拍这样的镜头的。”
当然谈到拍电影的天赋，他也丝毫不吝啬对自己的肯定：“电影的话不过就是像四格漫画那样，只要把这四部分拍出来，就没问题了。自己是知道到这个的。剩下的事情，想想也就是研究一下动作设计之类的了。所以从某种意义上讲可以说自己把拍电影看的比较容易吧。”
直率、狂妄、自信，太喜欢这个鸟人了。
说到暴力美学
北野武的电影经常被拿来当作“暴力美学”的典范，当你看北野武的影片时，你会看到面对面直挺挺开枪的镜头，
几乎看不到人物去找掩体，或者躲藏，主角也好，配角也罢，都是直面死亡、干净利落。
北野武的暴力电影，完全不同于昆汀·塔伦蒂诺。
相比于昆汀电影中逼逼叨叨的大量对白，北野武极少对白的电影更显得干净有力，没有半句废话。
关于他的电影中暴力元素的理解，北野武的回答更是让我笑出眼泪：
“在拍暴力电影的时候，都是加入了我自己的世界观一样的东西在里面。基本上自己是非常讨厌JACKIE CHAN（成龙）的，倒是可以算是喜剧片，如果被当做动作片可就麻烦了。所以自己还算是比较中意与法国的黑帮电影的，像好莱坞那种打来打去的电影最讨厌了，还能让人还击的暴击就根本算不上暴力不是？暴力应该是啪的一击就结束了。”
“所以自己，首先是绝不会去拍什么躲避子弹之类的场面的。在电影不是常有那种从一个柱子跑到另一个柱子的时候，子弹跟在屁股后面咚咚咚的场景吗？子弹打到柱子上也就算了，人横着跑，子弹咻咻咻的跟着脚步后面，这个世界上哪有跑的这么慢的子弹啊。类似这样的场景自己最初就非常的讨厌。”
说到沉默形象很搞笑
北野武的电影中主角大多都是沉默的、面无表情的。
《那年夏天，宁静的海》更是以两位聋哑人作为主角，全篇几乎没有台词。
如果从角色塑造的偏好上来说，确实是与北野武早年时以漫才师、搞笑艺人为生计的经历有关，
北野武曾说过：“搞笑艺人身份，后来使我非常不愿意出演电影里的角色。
为了弥补它给大众造成的印象，我总是一副严肃的样子来演电影里的角色。
可是因为前者的影响力实在太大了，
原本是想一本正经的演出来着，可是只要在电影里我一出现，可以说马上就是笑声一片。
” 也许为了平衡内心的两种截然不同的人格，北野武把电影和电视综艺节目“互为对方的减压闸，电视节目的减压闸是电影，电影是电视的减压闸”。
在电视节目中常以活泼搞笑形象示人，那么到了电影里，经常塑造的就是冷静、沉默的形象。
关于电影中台词不多，北野武谈及内心的想法：“要说为什么不怎么有台词的话，自己觉得是因为台词减少了人们的想象力。只有表情就可以了。电影里的台词，该怎么说才好呢，反正自己不是怎么喜欢。” 不去用过多的表情、过多言语，去给观众做解释说明，只希望大家用自己的观感去感受他的电影，你的感觉是什么，那这部电影就是什么。
可以说，电影之于北野武，就是表现他不同人格的舞台。就像
《坏孩子的天空》对他而言，是一种自我恢复一样，《花火》就是对他的女人、对恋人们表达的歉意。
如果对于很多导演来说，拍电影是为了将别人的故事拍摄给别人看，那对于北野武来说，拍电影是为了将自己的故事拍摄给自己看。
对于电影，他从来都不想着去取悦观众，他只是为了追寻自己。
“人生还是根本不知道结果是什么的话更有趣些吧。”
“只有一次的人生，拿出干劲来啊！”
“你们说你们的吧，我才不会听呢。”
导演、演员、电视节目主持人、制作人、企划人、漫才师、画家、前卫艺术家、时装品牌主理人......
期待你给我们的下一次惊喜。无法被任何标签定义的人生，活出自己的人，向你致敬。