电视剧《人民的名义》与美剧《纸牌屋》的差异

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电视剧《人民的名义》与美剧《纸牌屋》的差异

反腐电视剧《人民的名义》成了街头巷尾谈论的焦点，这部电视剧能够走红，不完全属于艺术范畴的成功，而在于它或主动或碰巧成为疏通社会、抒发民意的管道。各类观众借题发挥，在群情激荡中，或自嗨，或意淫，或窥视，完成了一次民意宣泄：老百姓最关心什么？老百姓最痛恨什么？问题以及答案与老百姓的最大关注点融为一体，这是这部电视剧走红的最本质原因。当然，人物的鲜活、群像的生动、情节的曲折增加了可看性，但在成为“现象级”作品的路上，找准观众饥渴点所占权重更大。

其实，影视剧的成功离不开非常态的呈现。这部电视剧和此前中外“热播剧”相比，至少有五大反差，凸显了它的特质，展示了与众不同，也成为吸引力的重要来源。

反差一：中美政治剧反差很多人都看过美剧《纸牌屋》，这部剧主要反映美国华盛顿政治圈的某些内幕或蝇营狗苟。据此，一些外媒把中国的反腐行为看成《纸牌屋》在中国现实中上映，中央多次明确予以反驳，甚至摆明讲出：中国的反腐斗争绝不是《纸牌屋》，意即不存在某些人遐想的权力斗争或宫斗。应该说，《人民的名义》就是此鲜明立场的影像化表现。在所有剧情中，虽然也有官员之间明争暗斗等让民间惊呼尺度的情节出现，但篇幅有限，远非主流，反腐行为绝大部分是阳光下进行的“打老虎，拍苍蝇”，没有太多内幕可言。这跟《纸牌屋》这类更多是为了满足观众政治八卦欲望的美剧不是一种类型。

反差二：播出平台反差《人民的名义》不是在常态主旋律电视剧播出平台一央视一套黄金档播出，而是选择了湖南卫视独播剧场。众所周知，湖南卫视一向以青少年为主力观众群，目标观众以“90后”、“95后”甚至“00后”为主，其播出电视剧也多以青春、爱情、偶像类型为主，这次特别有反差地播出了一部基本上由中老年戏骨担纲的反腐倡廉电视剧，不得不让人惊呼：
没想到。但从气质上补充以及观众增量的角度讲，这次湖南卫视打了一次漂亮的战役。一方面，让该频道的气质增加些厚重、沉稳：另一方面，增加了不少中老年粉丝，当然，也还有其他一些不便明言的形象收获。同时，湖南卫视原有的青少年观众，也没有抗拒这部剧。我身边一些朋友的孩子，读初一初二都在追看《人民的名义》，他们通过“惯性收视”方式看了这部剧，继而成为忠实观众。

反差三：官话与日常对话反差实际上，《人民的名义》里面部分台词相当书面化，放在其他环境下看着很假，但在这部剧的语境里却很真实。特别是里面反映省委常委会官员的对话，第一次真实展现这一级别的政治话语方式，有揭秘之感，让观众耳目一新。同时，《人民的名义》里也有类似官员跟商人之间的谈话，甚至官员跟妻子争吵的对话，又显得很日常、很平民。例如，公安厅厅长祁同伟跟美女商人高小琴之间，以及高小琴跟反贪局长之间的聚餐、谈话，语带讥讽，风格各异。胡静扮演的女商人跟公安厅长饭桌上来了一曲《智斗》，这样的戏剧化场面拥有非常大的信息量。这类官与官、官与商、官与民之间的对话，能让观众在差别中感受到真实的某种政治生态，值得咀嚼、把玩。

反差四：官员年龄与气质的反差过去国产电视剧对官员的描述，基本脱离不了老成持重四个字。但这部电视剧对党员干部的刻画，开始往年轻化甚至偶像化上面靠。一些人接受不了陆毅饰演的反贪局长吹口哨、喜欢做菜、跟女下属调侃，但我觉得这真实反映了中国现阶段官员的年龄阶段构成。省委书记一级以“50后”为主，省长一级现在以“60后”为主，到了厅局级干部，大部分都是“70后”了。一个“70后”的反贪局长，活泼、外向一点，偶尔开开玩笑，再正常不过了。可以说，《人民的名义》对年轻干部的刻画并不离谱，反而反映了现状：年富力强、名校毕业、爱好广泛的干部开始以一种跟原来官员不大一样的方式进入大众视野。此外，网络亚文化兴盛，也让诸如一些官员组合成为谈资，改变了原来比较单一、死板的干部形象。

反差五：文字描述与影像化的反差《人民的名义》里面其实影射了很多真实发生的贪腐事件以及局中人物，比如小官巨贪，逃亡的副市长，但是原来新闻化或文学化的东西，经影像化之后，其震撼度以及力度大不一样。比如，戏份不多的侯勇演了小官巨贪，他精湛传神的表演配上诸如“我们家祖祖辈辈都是农民，穷怕了”这样的台词儿，让观众印象很深。再比如，胡静饰演的高小琴，这是一个所谓打通官、商、民三界的高级掮客一样的神秘人物，以前也只是在案情通报中会出现名字，这次却全方位立体打造出一个丰满的人物，观众从她的公关方式上也能见识到为什么有些美女能量那么大。从这个角度看，胡静真的要感谢主动邀请她的李路导演，因为她塑造的高小琴是特别不容易遇上的特殊角色，她那一身红衣跟李达康的双眼皮一起成为对观众而言稀有的、有强烈记忆度的细节。